В молодости будущий режиссер Уланбек Баялиев не знал о Москве ничего, даже, где будет жить, но рискнул купить билет из Бишкека в один конец, чтобы сдать экзамены во ВГИК. Сейчас он востребован во многих театрах России.
Уланбек Баялиев — известный российский режиссер. Он ставил на сценах Московского драматического театра Et cetera, Русского драматического театра Уфы, Вильнюсского малого театра, Санкт-Петербургского ТЮЗа, Государственного академического театра имени Евгения Вахтангова. Снимал телесериалы.
Недавно Уланбек Баялиев произвел фурор в Свердловском государственном академическом театре драмы, поставив спектакль "Васса Железнова (Мать)" по первому варианту горьковской пьесы.
Уланбек блестяще говорит по-русски, многие уверены, что он и родился в России. Между тем он до 23 лет прожил в пригороде Бишкека, а в Москву приехал с одним чемоданом, минимумом денег и уверенностью, что его обязательно примут во ВГИК, хотя на дворе была зима.
Родом из Фрунзе
В пригороде Фрунзе (нынешний Бишкек) Уланбек жил среди немцев, русских, украинцев, турок, азербайджанцев. В 70-х годах прошлого века все его свободное время занимало чтение книг. Русский язык во дворе, русская классика — все это помогло ему осуществить мечту.
"Я читал запоем. Было ощущение, что мир намного больше, чем дорога в школу, твои одноклассники, телевизор, в котором и смотреть-то было нечего. А каждая новая книга открывала мне другую реальность, иной мир. Сейчас большинство детей не читают, они получают готовую картинку, детальную визуализацию. Наверное, их ждет совсем другой способ постижения реальности. Но читать — это важно. И привить любовь к чтению можно, подкладывая хорошую книгу. Мои дети любят читать", — говорит Уланбек.
Когда будущий режиссер стал задумываться, кем ему стать, то понял: каждый день из года в год ходить на завод он не будет. Захотел получить профессию, в которой можно быть хозяином себе и своим поступкам.
"Мы, деревенские ребята, смотрели только кино, про театр я вообще ничего не знал, хотя однажды наш класс водили на какую-то постановку. Неожиданно на сцене погас свет, артисты пытались играть при свечах, а нам стало смешно. Мы начали веселиться, что-то придумывать, чтобы посмешить девчонок, и театр на этом закончился. Кино же казалось чем-то волшебным. Я где-то прочитал, что режиссеры учатся во ВГИКе. Вот и решил тоже стать режиссером, поехал поступать", — вспоминает Уланбек.
Как снег на голову
Почему он сел в поезд зимой, а не летом, когда идут вступительные экзамены, даже сейчас, спустя 20 лет лет, Уланбек не знает. Помнит, что купил билет на 13 февраля и спустя трое с половиной суток сошел на Казанском вокзале в Москве.
"Мы ехали через всю степь, через буранные айтматовские полустанки. С замерзшими стеклами, которые надо было разогревать дыханием, чтобы хоть что-то увидеть. Все, что писал Айтматов, ожило, стало реальностью. В Москву приехал под вечер — ни знакомых, ни родственников, никого тут не было. Просто приехал за мечтой, понимая, что, если еще год просижу дома, все — буду потом всю жизнь проклинать себя.
Выйдя на перрон, первым делом купил телефонную карту, позвонил маме. И она обрадовала: за те три дня, что Уланбек был в пути, нашла знакомую, у которой дочь учится в Москве и живет в общежитии. Та согласилась приютить Уланбека на ночь у себя в комнате. А утром он был уже в посольстве Кыргызстана, снял номер в гостинице при диппредставительстве и огорошил атташе по культуре заявлением, что приехал поступать во ВГИК.
"Ты что, не знал, что зимой никто не поступает?" — спросила она. Но у меня на лице читалось такое отчаяние, что атташе поняла — со мной надо что-то делать. И рассказала, что в Щепкинском театральном училище, о котором я тогда ничего не слышал, есть одно место — недавно оттуда отчислили студента. Осенью была набрана кыргызская студия из 20 человек, и вот теперь их осталось 19. Это был шанс. Я записал адрес и тут же поехал, понимая, что для колебаний времени нет", — сказал кыргызстанец.
Приехав в театральное училище имени Щепкина, Уланбек нашел кыргызскую группу на репетиции. В белых футболках и черных трико студенты разыгрывали этюды. Тем же вечером Уланбек сидел у ребят в гостях в общежитии. Комната, где он тогда остался ночевать, стала ему домом на следующие четыре года. Но первые полтора месяца он прожил в ней нелегально. Да и поступил все-таки случайно. Все пошло не так: институт оказался театральным, факультет — актерским, а прослушивание проходило… на кыргызском языке, который Уланбек знал значительно хуже русского.
"Мой акцент, хотя нет, не акцент, неуверенность в произношении литературного языка заметил педагог по кыргызскому языку, но положение спасли сокурсники — попросили его не говорить об этом художественному руководителю. Но тот оценил само выступление и сказал, что стихи и прозу я прочитал плохо.
"Ты как нераскрытая книга", — сказал он. Я ухватился за эту фразу и стал ее развивать, что, мол, книга не может раскрыться сама, нужно, чтобы ее раскрыли или хотя бы столкнули со стола и она, упав, раскрылась бы сама. В этой агонии я, наверное, был убедителен, и Дмитрий Георгиевич Кознов — художественный руководитель курса — дал мне второй шанс, который спустя время после тщательной подготовки я использовал и смог поступить", — рассказывает Уланбек.
Актерский факультет Щепкинского училища Уланбек Баялиев окончил с красным дипломом, поступил на режиссерский факультет ГИТИСа. Это значило, что режиссером он будет театральным. К тому времени Уланбек о кино уже не думал — магия сцены стала для него всеобъемлющей.
Первый свой спектакль с однокурсниками по ГИТИСу Уланбек поставил на третьем курсе — это была "Поздняя любовь" по Островскому, а на пятом курсе он уже был на "вольных хлебах" — начал самостоятельно ставить спектакли, защитил дипломную работу.
Снять кино о революции
Став российским режиссером, Уланбек продолжал следить за тем, что происходило у него на родине, и с энтузиазмом принял все перемены.
"Я горд за свою страну. Понимаю, что не каждая революция ведет к улучшению жизни, но зато простой человек понимает, что власть зависит от него, а не наоборот. Спадает пелена страха перед властью, вечный испуг, что она огреет тебя плеткой. Я каждое лето приезжаю к родителям, вижу, что в людях все меньше и меньше этого раболепства. СМИ, если депутат будет пойман на чем-то, сразу вгрызаются и готовы растерзать. И это хорошо, так и должна работать четвертая власть", — говорит режиссер.
На этом патриотическом подъеме он даже написал вместе с коллегой сценарий фильма о своих ровесниках — четырех друзьях, которые пережили обе кыргызские революции.
"Сценарий написан лет пять назад и ждет своего часа. Это экшен-драма, истерн о любви, верности и предательстве. Чтобы снять такую картину, нужны хорошие деньги — хочется сделать качественное кино, и не только для кыргызского рынка, а для всех 15 республик бывшего Союза. С замахом на "Оскар". Поскольку каждый режиссер хочет состояться, хочет, чтобы его признали в Каннах, Берлине и чтобы у фильма была "прокатная" жизнь. Но в Кыргызстане денег нет, поэтому проект отложен", — вздыхает режиссер.
В прошлом году Уланбек на время вернулся в Бишкек. Ему предложили поставить оперу. "Сценарий мы решили написать сами — по "Джамиле" к юбилею Чингиза Айтматова. Оставалось только найти деньги. Рассчитывали, что финансировать будет государство. Но денег не дали под предлогом: "а кто ты такой, мы тебя тут не видели". Так что и этот проект не состоялся".
Но Уланбек не отчаивается: у него есть замечательный театр Вахтангова и Римас Туминас, у которого он начинал с пьесой "Гроза". Кроме того, режиссер востребован во многих театрах России, где идут его спектакли. Сейчас Уланбек взялся за большой проект — планирует поставить на сцене театра имени Евгения Вахтангова спектакль, в главных ролях которого видит корифеев сцены — Максима Суханова и Виктора Сухорукова. От Суханова одобрение уже получено, идут переговоры с Сухоруковым. Но говорить подробнее о постановке пока не хочет, даже автора пьесы не называет — боится сглазить.
Баялиев лишь сказал, что пьеса была написана в середине 80-х годов прошлого века и ставилась всего однажды.
Еще: sputnik.kg, фото - © Sputnik / Алексей Стефанов, автор - Алексей Стефанов
